懂懂日记:我在唱歌_懂懂日记

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4月3日,晴

每个艺人,都有自己的成名作、代表作、颠峰作。

可能是三部作品,也可能是一部作品。

张艺谋的《活着》,陈凯歌的《霸王别姬》,都属于他们各自的代表作、颠峰作,按理说,人往高处走,水往低处流,他们咋就拍不出好电影了呢?

因为,没有好剧本。

好剧本取决于什么?

好的原著,好的编剧。

《活着》跟《霸王别姬》的原著都属于名作,而且都是大家之作,《活着》是余华的作品,《霸王别姬》是李碧华的作品,余华当年还是诺贝尔文学奖的有力角逐者,有人觉得余华比莫言更深刻。

编剧是谁?

芦苇!

芦苇是个编剧天才,他跟《霸王别姬》里的程蝶衣一样固执,坚守自己的原则,绝不像商业妥协。最终,他慢慢淡出了人们的视野……

王朔比芦苇聪明的多,让我植入广告,我就植入,这有啥呀?能赚到钱就行,所以冯小刚喜欢跟王朔搭档。

芦苇,标准的文人,文人是啥?

视金钱如粪土,他看不起那些向钱妥协的编剧,导演让你咋改,你就咋改?好的剧本让导演给改瞎了,导演为什么喜欢改剧本?

要么考虑成本,要么考虑广告,要么考虑演员。

芦苇,在西安隐居了,试图从商品时代逃逸出去,这几年没啥作品,改了《白鹿原》的剧本,结果被毙了,因为不符合现代人的审美标准了。

芦苇,是值得敬佩的,活的有原则,有尊严。

就如同《遥远的救世主》里的芮小丹一样,要么有尊严的活着,要么死去,当她知道自己生活不能自理时,已经毁容时,她选择了自杀。

读者为什么恨丁元英?

因为,丁元英没有阻拦芮小丹的自杀,但是丁元英为什么不阻拦?因为他太懂芮小丹了,知道拦也是拦不住的,不如让她走吧。

丁元英也是这样的人,当初父亲有病,有两个选择,要么是让父亲死去,要么是当植物人伺候着,他选择了前者。

他认为,人活着,就要有尊严!

芦苇,没落了,不是才华没落了,而是与这个时代格格不入,这是一个什么时代?

有才华的作家,没有粉丝。

写日记的跳梁小丑,却是呼声很高。

为什么呢?

因为,这是一个速食时代,稍微复杂一点的艺术形式,人们都接受不了……

那天,我去马瑞芳老师的签售现场,我就在想这个问题,这算是我们山东名气最大的作家了,还是《百家讲坛》的名家,为什么没人来捧场呢?

因为,人们看不懂她的书了,哪有心思去研究《红楼梦》呀?

人们只对“红楼”感兴趣!

如果想学编剧,可以买本芦苇写的书《电影编剧的秘密》。

《活着》跟《霸王别姬》还有相同点的,都是芦苇编剧的,都是葛优、巩俐主演的,看了《活着》这部电影,对葛优有了新的认识,他作为票房常青树,有他的实力。

这才是葛优的代表作,演的太传神了!

《霸王别姬》里的程蝶衣也是固执的,是对爱情的固执,一个没有爱情的人生,活着又有什么意思呢?

最终,选择了自杀!

而《活着》呢?

我是我,生命是生命,我和生命是友情关系,只要生命不抛弃我,我就好好珍惜生命,无论在我身上发生了什么。

无论如何,我都要活着!

爹死了,娘死了,家产被输光了,女儿成了哑巴,儿子死了,老婆死了,女儿死了,最终只剩主人公一个人了,还有一头牛……

余华就这么狠,每部作品都这么残忍,他喜欢描写死亡,他把社会的灾难全部集中到一个人身上去宣泄了,最终主人公都麻木了,是被时代弄的麻木了。

《活着》与《霸王别姬》时代也类似,从民国到文革,一段荒唐的历史,仿佛我们看现在的朝鲜,结婚拍照还要举着毛主席语录。

在那个时代,这才叫时尚!

他们用小人物的悲剧来表达时代的悲剧,在那个荒唐的时代,人性都是扭曲的,老子是地主,儿子就主动跟他划清界限,斗地主的时候,儿子最用力,表达自己的决心,打倒我爹……

人与人哪有什么感情?

只要一个人的身份稍微有点变化,大家接着与他划清界限,什么走资派!

我在想,我们这个时代真是好,至少是和平的,言论至少是半自由的,人们身上的政治标签越来越少,人性越来越自由,若是在那个时代,我要是有个地主之类的标签,我的这些读者就会立刻反戈,抄我的家,押着我游行,还要宣读我的罪名,再也没有人敢公开承认:我跟懂懂是朋友。

你敢,那么你就是同流合污!

这叫啥?

发动群众斗群众,讲个故事:狼每天要吃掉一只羊,又不想羊群反抗,遂把羊群分为胖羊与瘦羊。想吃瘦羊时,就在胖羊群里喊:你们说,我是不是应该吃掉一只瘦羊?其立刻得到众胖羊的支持。当他想吃胖羊时,就会站在瘦羊堆中如法炮制。最后,只剩下一只羊时,虽反对,无济于事。

这两部电影,原本都不能公映的,是在国际上拿了大奖,没办法了,也就不再属于禁片了。

《活着》里的主人公叫富贵,也就是葛优扮演的,他的遭遇很像教练技术里的一个体验环节,教练让你在黑板上写出20个最重要的人。

教练说,划掉一个最不重要的。

你划掉一个。

如此,一个又一个的名字被你划掉了,还剩父母、孩子、配偶了……

此时,你觉得这不再是个游戏,剩余这几个的时候,每划掉一个,都会哭上好久,仿佛他们真的离我们而去了。

一般,先划掉的都是父母!

那么是先划掉孩子呢?还是先划掉配偶呢?

每个人有不同的答案,我接触过的朋友,多数都是先划掉了孩子,愿意跟配偶走完剩余一生,也有人会划掉配偶,选择孩子。

这个游戏是让你学会珍惜,学会感恩,你现在拥有的一切,都会离你而去的,《活着》里的富贵,就被作者余华全给划掉了,一个都不留。

同时,还告诉你另外一层:你现在拥有的一切,都是上天给你的,还会拿走的,你就是你,本来就是孑然一身。

这么暗示自己也有好处,当亲人一一离去时,自己还会坚强的活着。

生命不容易,活着就是奢侈品,哪怕是苟喘残延……

2008年,我在上海工作过一段时间,大约有两个月,我就观察写字楼里的这些白领,打扮的挺时尚的,每天午饭是工作餐,也就是盒饭,周末也不出去玩,偶尔有个娱乐活动就是周末AA去KTV唱歌,还要排队。

我就在想,跑到上海来,就为了过这样的日子?

人们为什么愿意待在上海?

工资高?待遇高?

赚到了钱,目的是啥?

在上海安家?

安了家又如何呢?

最终,我选择离开上海,我觉得人生如此短暂,咋能荒废到上海这个混泥土笼子里呢?日复一日的三点一线,觉得自己是个精英,当你跳出来看,你就是关在笼子里的小白鼠。

我的想法非常简单,不管我在哪里定居,我都要带着父母一起,因为父母是最容易离开我们的。

如果父亲走了,母亲可能就改嫁了。

最初,她很坚强,但是毕竟总是有人怂恿她啊,鼓动她啊,久而久之,她也给了自己借口,就改嫁走了。

如果母亲走了,别说邻居了,就是做儿女的也主动给老爹张罗个老伴……

家还是那个家,但是人不是那个人了,味道也不同了。

这是一个很现实的问题。

如果咱突然挂了,你说媳妇能不改嫁吗?为了方便孩子上学,可能连姓都改了。

同样,如果咱突然离婚了,你说咱真的不再结婚了?

就是咱不想结婚了,媒人也天天来催咱!

什么海誓山盟,那都是安慰别人用的,真把你划成了地主,你儿子都会穿着大头皮鞋朝你头上猛踹……

事业虽然很重要,但是父母更重要。

什么是孝敬父母?

就是在父母身体健康的时候,多陪陪他们,真等他们瘫痪成植物人了,你再孝顺,也是扯蛋了,你自己也烦了。

我生活在农村,我很了解农村人的轨迹。

父母眼界越高,晚年越凄凉,因为供孩子读书了,考上大学了,在外面混好了,只有逢年过节回来待几天,突然有一天,老头或老太不行了,急忙打电话,儿女赶回来了,办完丧事,又回去上班去了。

基本都是这个轨迹!

相反,那些儿女没出息的,倒是天天陪伴在父母身边,即便是年龄大了,自己也不孤单,因为身边有孙子陪伴。

农村的老人,才是最孤独的,见不到儿女……

余华的《活着》就是一面镜子,每个人都可以在里面照到自己的内心,巩俐比徐帆更适合演妈妈,儿子被撞死时,葛优与巩俐的表现更加的真实,徐帆只知道号啕大哭,差远了。

巩俐是个好演员,无奈岁月是把杀猪刀。

马上50岁了!

长江后浪推前浪,把巩俐、刘晓庆这些人都拍在了沙滩上,明星就是韭菜,割了一茬又一茬……

《活着》有没有值得推敲的地方呢?

有!

例如,富贵是个少爷,爱赌,输光了祖上留下的所有家产,从此又开始张罗生计,变成了一个扎实的贫下中农。

这个转变是经受不起推敲的,为什么呢?

因为,人的性格是很难改变的,赌性更是改不了的,少爷就是少爷作风,永远也扎实不了。

当然,跟文学创作较真,本身就是伪命题。

我只是想说一个观点:赌博、吸毒,都是改不了的。

女人,一旦发现了自己男人喜欢赌,喜欢吸,往往试图去拯救,其实你有这个想法就是天真的,永远改不了,最终的结果是把你自己赔上了。

如果你还在谈恋爱,你发现男友喜欢赌,哪怕他再优秀,你也不要嫁给他,终究会把你也输出去的,赌徒就是不值得信赖的。

我采访过一个喜欢赌博的男人,他是石油系统的,收入也不错,平时表现特别正常,你问他赌博害人不?

在他看来,赌博就是让人深恶痛绝的事。

但是,每年他都会犯病,看到那样的场合就拔不动腿了,他自己也知道里面有诈,但是自己管不了自己了,最终负债几十万了。

老婆孩子也走了。

每次为了接回老婆孩子,他都要跪地求饶……

没用,这东西不除根!

吸毒也是如此,这是一个很普遍的现象,只是比较隐蔽,很多人不知道而已,甚至你的男人正在吸毒。

我的观点是什么?

男人晚上10点前必须回家,因为10点后的夜生活,没有几样正经的……

他们为了拉你下水,会在你的酒里、饮料里给你放上,你不由自主的就已经上瘾了,终究不能自拔。

这些事,都是需要提防的,家业再好,说倒,就是瞬间的事。

但是,不是说余华的设计经受不起推敲,富贵少爷为什么突然蜕变呢?

因为,他瞬间觉醒了,把家业输光了,连片瓦都没了。

人在什么时候会突然清醒?

就是瞬间遭受打击的时候,哪怕你喝醉了,晕乎乎的开着车回家,突然撞树上了,你立刻就清醒了。

我采访过娜娜,她一直都是微笑状态的。

我问她:“死过一次,是不是把什么都看淡了?”

她说:“是的。”

娜娜胃癌中期,是五年前的事了,现在基本完全康复,年前刚生了个宝宝。

我问:“手术以后,你的生活有没有改变?”

她说:“更珍惜家人了,更珍惜自己了,作息规律了,饮食规律了,运动规律了。”

她说几点睡觉,就是几点睡觉,说不上网,就不上网,她偶尔找我,也是写封信,很少聊QQ之类的,她认为人应该自己救赎自己,我们每个人都是病人,应该改变。

但是,我们没经受类似的打击,肯定不会有改变的。

说是每天都要运动,但是想想今天挺累的,就不愿意去跑步了……

余华厉害呢?还是莫言厉害呢?

我是这么评价的,余华写的小说,更像小说,莫言写的小说,更像日记,让你觉得特别真实,莫言有篇文章叫《奇遇》,这篇文章也经常出现在语文考试里,你会发现一点。

莫言写的鬼小说,竟然跟真的一样,仿佛就是真的。

这就是他的高明之处,文字能够经受的起推敲,是贴地飞行的,余华的小说,还是太像小说了,例如春生最初是跟着富贵混的,后来跟了部队,当了兵,竟然成了区长,还把富贵的儿子给撞死了,太巧了,也就不巧了。

中国为什么拍不出好电影?

第一、剧本不行。

第二、观众不行。

电影是由什么主导的?

市场!

市场喜欢热闹的电影,例如《泰囧》,市场喜欢英雄式电影,例如《让子弹飞》,这样的电影其实都是快餐文化,是经受不起推敲的。

《让子弹飞》票房如此之高,为什么得不到国际认可?

因为剧本不行!

西方的影评人首先考虑的是剧本,就是你讲了一个什么故事,其次才会考虑你拍的如何。《教父》、《肖申克的救赎》都是由畅销多年的小说改编成的电影。

而我们的剧本呢?

多是临时写的!

中国真的没有能写出好剧本的人?

也有!

拍出来没票房,谁还拍啊?为什么拍电影?不就是为了赚钱吗?如果连钱都赚不到,还拍个P呀?你以为你是雷锋啊。

《1942》算是近些年中国电影的颠峰作品,但是票房不认可。

最终,导演都妥协了,什么赚钱,拍什么,看看张艺谋近几年拍的烂片,《三枪拍案惊奇》能叫电影吗?

为什么大家喜欢翻拍四大名著?

因为剧本好呀,观众基础也好啊!

鲁迅厉害?

其实龙应台比鲁迅更厉害,为什么呢?

因为,龙应台笔锋更犀利,最关键的一点,龙应台做过高官,她站的更高一些,即便是从文学功底而言,龙应台一点都不属鲁迅。

龙应台为什么在大陆没地位?

因为,她的书多数都是禁书!

看鲁迅写的小说,更像骂街,看龙应台写的文章,则像回忆录,把历史不为人知的一面写出来了。

例如,为什么很多人参加了国民党的部队?

其实,他们也分不清什么是国民党,什么是共产党,有的当兵纯粹是为了混口饭吃,有的当兵是为了好玩,觉得蛮刺激的。

我们喜欢什么?

仇视!

从我记事起,电视里就有三类坏人:土匪、国民党、日本鬼子。

这两年,国家已经调整了风向,不允许这么渲染了……

为什么呢?

人们慢慢的开始思考一个问题了,当年我们眼中的国民党,不也是我们自己的人吗?他们只是跟错了人而已,他们真的值得我们仇恨吗?

我们连自己兄弟都包容不了?

美国也爆发过南北战争,战争结束后,林肯说:“这里没有敌人,大家都是美国人。”

宣扬一个国家的仇恨,久而久之,使自己心胸越来越狭隘,看似立场坚定,其实违背了人性,有一天我和亲哥哥走上了战场,当面对面时,可能因为信仰不同,他会把子弹射入我的胸膛。

不要有那么多的仇恨,一个国家越发达,老百姓越不考虑国家大事。

什么是爱国?

不需要喊口号,安心工作,就是最好的爱国!

只是看电影有感而发,我既不是愤青,我也不针砭时事,过去的事,都过去了,现在不是过的挺好吗?

珍惜和平的每一天,别天天喊着打钓鱼岛,你喊,就能打下来?

当司机的,开好车就行了,别替坐在后排的老板出谋划策。

对不起,不需要!

人在不同时期,不同阶段,价值观是不同的,如果我们遇到十年前的自己,肯定上去就是一巴掌,还会骂一句:SB!

我有个小跟班叫苏乞儿,山大中文系毕业的,有着非常好的文学功底,比我强多了,她准备朝编剧方面发展。

我给她的建议,不是让她修炼自己的写作内容,也不是让他拜师于名作家,就是多去经历,可以尽情的谈恋爱,尽情的体验生活,喜欢夜总会,就去,喜欢旅行,就去,喜欢出国就去,喜欢挖煤就去。

不要去写理论,不要去写心灵鸡汤,因为你没有经历过,你写的鸡汤是自己想象出来的味道,真正的鸡,不是那个味的。

越是年轻的写手,越喜欢谈大道理,包括我在内,也犯类似的错。

如何培养自己呢?

第一、学会讲故事,讲真实的故事,自己想要表达的思想,融合到故事里,虽然你什么都没说,但是你什么都说了,试着去做采访,甚至当个记者,多去接触一些有社会地位的人,甚至跟他们发生点恋情,也无妨。

第二、让自己有足够高的眼界,有钱、有身份、有地位、有粉丝,不同高度的你,文章的穿透力不同,你站的越高,你的文章越有穿透力。

她有个长篇连载叫《那么成功为什么》,类似《秘密》一样的文章,我不认可这类文章,但是我还是鼓励她去连载,鼓励她去出版。

有四家出版社找到了她。

我说:“就一个原则,凡是需要你出钱的,一律不干。”

但是,出版社为了保本,一定会拉作者下水的,要求包销几千本,其实这都是骗人的把戏,让你先给钱……

那么,为什么要出版这本书呢?

原因很简单,这是她目前唯一的长篇,也是唯一具有出版可能的,只要出版了,她的格局瞬间就变了,她是作者了,有作品了,有粉丝了,别人看她的角度不同了,她可以站在作者的角度去思考问题了,她再去读书时,更懂别的作者了。

我以前写过一个观点,谁最适合解读《三国演义》?

毛主席呀,因为他也是一国之君呀,他才是最懂曹操和刘备的人!

我觉得,最容易出版的是新华出版社,因为我有这个社会资源,当年小武编辑找我出版安全驾驶,我没兴趣,因为我对出书没兴趣了。

他总是找我,我就把他介绍给了蝉禅,让他帮蝉禅出版了《白手起家》。

昨天,我给小武留言,让他帮着苏乞儿把书出了……

昨天,他们已经联系上了,准备设计封面了,速度真快!

对于一个写手而言,出书是蜕变的开始,其实谁都能出书,只要你想出,阻挡你出书的不是别人,是你自己在内心深处对自己不认可,你不是被别人拒绝的,是被自己拒绝了。

相比画家、音乐家而言,作家是最难的,不是天天在家苦练就能成才,而是需要你有足够的人生阅历作为基础……

为什么有些作家描写的画面那么容易让人躁热?

那都是他亲身经历!

啊~啊~啊~

当太阳不再上升的时候,当地球不再转动,当春夏秋冬不再变化,当花草树木全部凋残……

我在唱歌,动力火车的《当》。

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